700 palabras, novela.
miércoles, 10 de septiembre de 2014
martes, 11 de marzo de 2014
sábado, 28 de abril de 2012
LAS REDES TENDIDAS, cortometraje 2012
Guión y dirección: Diego Fernán
Edición: Augusto Stankiewicz
Fotografía: Lucas Coria
Cámara. Emiliano San Román
Colaboración en guión: Nicolás Basaldúa
Intérpretes: Diego Fernán, Natalia Cuño, Pablo Retamar, Daniel Pedache, Emiliano San Román, Sylvain Germano, Herman Langlouis, Sofía Aronskynd, Sergio Servian
Año: 2012
miércoles, 11 de abril de 2012
LA NOCHE QUE SANDRO SALTO EL TAPIAL DE CASA
Autor y director: Diego Fernán
Intérpretes: María Belén Yarza, Diego Fernán, Alejandra Lagos, Guillermo Rocha
Género: Comedia dramática
Diseño gráfico y asistencia de dirección: Ángel Cisternas
Escenografía: Herman Langlouis
Teatro IFT, Boulogne Sur Mer 549
Sábados 20hs
Estreno: 14 de abril
Sinopsis: Es 1970 y Sandro canta esa noche en el club que linda con la parte trasera del patio de la casa de Norma y Emilio Camiletti, un matrimonio joven. Para que la multitud que se agolpó en las puertas del club no despedace a Sandro, les pidieron, sotto voce, que le permitan que salte el tapial de su casa. Con la excusa de que Elsa, la mujer de Hugo, primo de Emilio, lo conozca, ya que es seguidora del cantante, Norma y Emilio los han invitado a comer un asado, aunque en realidad es para pedirles plata prestada: los Camiletti todavía no tienen baño y Norma insiste en que son los únicos en el barrio con letrina. A partir de allí, todo toma los rumbos que menos esperaban, encaminándose al paroxismo.
Correo electrónico: lanochequesandrosaltoeltapial@gmail.com
http://facebook.com/lanochequesandro
martes, 13 de diciembre de 2011
Diego Fernán "No le pidas peras a un posmo" (Video clip)
Del disco "Son posmo" (2011). Con Manuela Castel, Guillermo Rocha, Sylvain Germano, Gloria Almán, Ángel Cisternas, Julieta Siu. Edición: Augusto Stankiewicz, Fotografía: Silvina Fassino, Coguión: Daniel Pedace, Guión y dirección: Diego Fernán
domingo, 11 de diciembre de 2011
“Son Posmo” el nuevo trabajo músical de Diego Fernán (Nota en Todo provincial)
TP.- Nacido en Carlos Casares, amante del cine y de la música. Artista de nacimiento. Diego Fernandez (nombre artístico Fernán), lleva en la sangre la cultura, el humor y la magia de lo creativo. Desde muy chico pinta, canta, escribe poemas, versos y guiones. Hoy, comenzando su tercer década de vida, con varios demos y experimentos no difundidos, presentará su primer disco musical.”Son Posmo”. “En el disco convive el folclore con el pop sixties, entre otros, o los efectos electrónicos con el sonido más puro de una guitarra” afirma, en exclusivo para TodoProvincial.com.ar, Diego Fernan.
¿Este es tu primer trabajo músical o ya hiciste otros?
Sí, éste es el primero. Lo que tengo previo son demos, experimentos que no difundí pero que son el escalón indudable para llegar al primer disco.
¿Desde cuando te dedicas a la música?
Recuerdo ya hacer melodías a los 8 años. Pero empecé a manosear la guitarra a los 17 años, bastante tarde, digamos, pero que en definitiva sirvió para cristalizar un camino que me era necesario. Ni bien supe tres o cuatro acordes, empecé a hacer canciones. Después se fueron complejizando un poco más, hasta llegar a la empresa quijotesca, para grabar un disco.
Con respecto a Son Posmo ¿Cuanto hace que venís trabajando en este proyecto?
Es incalculable porque hay canciones que están allí y compuse hace muchos años. Luego vino el proceso en que se hacen los arreglos, que es lo más largo, y el proceso de grabación, hasta llegar finalmente a la mezcla. Es decir que entre pitos y flautas, con el perdón de la expresión, debe e haber llevado... cinco años.
¿A que se debe el nombre “Son Posmo”?
La idea de la posmodernidad en el arte siempre me atrapó, por aquello, principalmente de que hay una mezcla de géneros musicales y todos están a un mismo nivel, se borran ciertos límites. También esa mirada nostálgica hacia el pasado, se utiliza mucho la cita, por ejemplo, que es generalmente irónica, así como también la ausencia de una verdad: el artista despliega su mundo, hace lo que le sale y nada es cierto, ni lo previo ni lo suyo.
¿Que tipo de música es la que propones desde tu trabajo discográfico?
Bueno, siguiendo ese concepto, en el disco convive el folclore con el pop sixties, entre otros, o los efectos electrónicos con el sonido más puro de una guitarra.
¿Cuales son tus referentes musicales en los cuales te apoyas teóricamente para llevar a cabo un disco como Son Posmo?
Soy un melómano. Pero ahí está todo. Quizá componés una zamba con la guitarra que suena como una zamba. Pero ¿quién sabe? Quizá en el arreglo tomás recursos del pop, de la música clásica, del jazz, de los Wawancó... nunca lo sabés. Valoro todo lo que está hecho con autenticidad, ahí está la posta, no lo que se editó porque se debió cumplir un contrato, o agradar a un profesor, a algún amor pasajero o se puso de moda. De todos modos sé que mi origen viene más del folclore o el tango, que del rock, que es la música hegemónica e ineludible. Soy un cantautor, es un rótulo que me cae simpático, alguien que cuenta cosas.
Por último: ¿Lo vas a estar presentando en algún lugar?
Estamos armando el show. Por supuesto, todo es difícil, pero grato. Habrá más información para Todoprovincial, (risas), pero por el momento no podemos adelantar más que eso.
¿Este es tu primer trabajo músical o ya hiciste otros?
Sí, éste es el primero. Lo que tengo previo son demos, experimentos que no difundí pero que son el escalón indudable para llegar al primer disco.
¿Desde cuando te dedicas a la música?
Recuerdo ya hacer melodías a los 8 años. Pero empecé a manosear la guitarra a los 17 años, bastante tarde, digamos, pero que en definitiva sirvió para cristalizar un camino que me era necesario. Ni bien supe tres o cuatro acordes, empecé a hacer canciones. Después se fueron complejizando un poco más, hasta llegar a la empresa quijotesca, para grabar un disco.
Con respecto a Son Posmo ¿Cuanto hace que venís trabajando en este proyecto?
Es incalculable porque hay canciones que están allí y compuse hace muchos años. Luego vino el proceso en que se hacen los arreglos, que es lo más largo, y el proceso de grabación, hasta llegar finalmente a la mezcla. Es decir que entre pitos y flautas, con el perdón de la expresión, debe e haber llevado... cinco años.
¿A que se debe el nombre “Son Posmo”?
La idea de la posmodernidad en el arte siempre me atrapó, por aquello, principalmente de que hay una mezcla de géneros musicales y todos están a un mismo nivel, se borran ciertos límites. También esa mirada nostálgica hacia el pasado, se utiliza mucho la cita, por ejemplo, que es generalmente irónica, así como también la ausencia de una verdad: el artista despliega su mundo, hace lo que le sale y nada es cierto, ni lo previo ni lo suyo.
¿Que tipo de música es la que propones desde tu trabajo discográfico?
Bueno, siguiendo ese concepto, en el disco convive el folclore con el pop sixties, entre otros, o los efectos electrónicos con el sonido más puro de una guitarra.
¿Cuales son tus referentes musicales en los cuales te apoyas teóricamente para llevar a cabo un disco como Son Posmo?
Soy un melómano. Pero ahí está todo. Quizá componés una zamba con la guitarra que suena como una zamba. Pero ¿quién sabe? Quizá en el arreglo tomás recursos del pop, de la música clásica, del jazz, de los Wawancó... nunca lo sabés. Valoro todo lo que está hecho con autenticidad, ahí está la posta, no lo que se editó porque se debió cumplir un contrato, o agradar a un profesor, a algún amor pasajero o se puso de moda. De todos modos sé que mi origen viene más del folclore o el tango, que del rock, que es la música hegemónica e ineludible. Soy un cantautor, es un rótulo que me cae simpático, alguien que cuenta cosas.
Por último: ¿Lo vas a estar presentando en algún lugar?
Estamos armando el show. Por supuesto, todo es difícil, pero grato. Habrá más información para Todoprovincial, (risas), pero por el momento no podemos adelantar más que eso.
viernes, 17 de junio de 2011
lunes, 27 de diciembre de 2010
DISCO: "SON POSMO"
Algunos temas del disco "Son posmo" de in-mi-nen-te salida:
http://www.myspace.com/diegofernanmusica
domingo, 25 de abril de 2010
martes, 2 de febrero de 2010
CÓMO MUEREN LAS HADAS (2009)
Autor e intérprete: Diego Fernán
Dirección: Maricel Farías
Espacio 44, La Plata.
Fragmento de “Cómo mueren las hadas”:
(...) Nos predispusimos a observar entonces, cómo el galán se comía un durazno sin morder, un panal… con miel encantada!… Por un gesto de él nos dimos cuenta de que cuando ella solita empezó a cabalgarlo, de espaldas a nosotros, él sintió la gravedad del cuerpo de Hada haciéndose ella completamente visible en el momento del éxtasis. Entonces pudimos ver claramente el color de su piel, de sus ojos, de su pelo. Hasta se oyó un suspiro dulcísimo. (Intenta oírlo) Pero terminado el coito, besó con ternura a Pastelito y volvió a desaparecer, dejando sólo el olor que dejan las mujeres hermosas al sudar. (Breve pausa) Cuando nos volvió la concienca de ese mundo mágico del deseo y el ensueño vimos al galán petrificado… sonriendo feliz, con su… ornamento enorme apuntando a la cámara. Creo que en ese momento todo cerró: había una luz en el rostro del cordobés, un velo que cuando se corrió prodigó una sonrisa: ese hombre al que nomás le interesaban las carreras de caballos y las putas había caído finalmente en el poder absorbente de Hada, ella le cambió su don, por la vida: él galán se había muerto de un infarto, pero con una sonrisa que nadie pudo cerrar, y en tamaña experiencia. Revelamos la película: ella había impreso su imagen en colores siendo que el negativo era, claro, en blanco y negro. Y la pasamos, muchas veces, durante horas (...).
Dirección: Maricel Farías
Espacio 44, La Plata.
Fragmento de “Cómo mueren las hadas”:
(...) Nos predispusimos a observar entonces, cómo el galán se comía un durazno sin morder, un panal… con miel encantada!… Por un gesto de él nos dimos cuenta de que cuando ella solita empezó a cabalgarlo, de espaldas a nosotros, él sintió la gravedad del cuerpo de Hada haciéndose ella completamente visible en el momento del éxtasis. Entonces pudimos ver claramente el color de su piel, de sus ojos, de su pelo. Hasta se oyó un suspiro dulcísimo. (Intenta oírlo) Pero terminado el coito, besó con ternura a Pastelito y volvió a desaparecer, dejando sólo el olor que dejan las mujeres hermosas al sudar. (Breve pausa) Cuando nos volvió la concienca de ese mundo mágico del deseo y el ensueño vimos al galán petrificado… sonriendo feliz, con su… ornamento enorme apuntando a la cámara. Creo que en ese momento todo cerró: había una luz en el rostro del cordobés, un velo que cuando se corrió prodigó una sonrisa: ese hombre al que nomás le interesaban las carreras de caballos y las putas había caído finalmente en el poder absorbente de Hada, ella le cambió su don, por la vida: él galán se había muerto de un infarto, pero con una sonrisa que nadie pudo cerrar, y en tamaña experiencia. Revelamos la película: ella había impreso su imagen en colores siendo que el negativo era, claro, en blanco y negro. Y la pasamos, muchas veces, durante horas (...).
LA JUERGA DE LOS POLICHINELAS (2008)
Intérpretes: César Larroudé, Diego Fernán, Diego Petrone, Matías Tozzola.
EMAD.
Un fragmento...
EMAD.
Un fragmento...
COPOS DE MUGRE SOBRE LA NIEVE (2007)
Escrita y dirigida por Diego Fernán.
Intérpretes: Luciana Vivas, Rubén Sosa, Guillermo Rocha, Maricel Farías, Roxana Lúder.
Sala A. Pasaje Dardo Rocha, La Plata.
Un fragmento:
Padres e hijos acaban de jugar al pesca mágic.
Teresa
Pi, pi, pi-pi, pi, pi dando vueltas los pescados podridos éstos…
Víctor
Mirá, Teresa, qué maravilla.
Teresa
(Duplica su enojo) Qué “qué maravilla”, esto es de cuarta, berreta. Habría qué prohibirlo. Subirle los impuestos...
Víctor
No, Teresa, mirá.
Víctor le mueve la cabeza a Teresa haciendo que dirija su mirada hacia Guille y Natalia. Teresa cambia el talante y se conmueve.
Teresa
¡Ah, qué divinos! ¡Sacales una foto, Víctor!
Víctor se para sin saber para dónde arrancar. Natalia se despega un poco de Guille, como intimidada.
Teresa
(Agitando sus manos) ¡Dale, Víctor, que se desarma!
Víctor por el escenario busca sin hallar, hasta que recuerda y vuelve.
Víctor
La presté a la cámara, Teresa.
Teresa
Pero, sos bolas tristes, Víctor. Después no te la devuelven; como el freezer de tres puertas: nunca más. (Transición) Pero miralos, juntos, como cuando eran chiquitos. Eran tan lindos y buenos. Se cuidaban tanto. (Transición) Después se pusieron grandes y perdieron un poco la gracia.
Víctor
Sí. Después al alcornoque éste (señala a Guille) le dio por cagarla a patadas en el culo a cada rato.
Teresa
Bueno, pobrecito. Es comprensible. Todos los hermanos se pelean, Víctor.
Víctor
(Nostalgioso) Qué épocas aquellas.
Teresa
Ay, sí. Vos no olías como ahora, Víctor.
Víctor
Y vos todavía te depilabas las piernas y te afeitabas las axilas, Teresa. (Piensa) Además el olor a sobaco ya no es mío, quedó en las camisas de tanto esperar en el canasto para ser lavadas.
Teresa
(Para distender) Bueno, bueno, shh.
Víctor
(A Teresa, Por lo bajo) No me digas, “shh”.
Guille en un impulso ciñe más a Natalia con su abrazo. Mira a sus padres, eufórico.
Guille
Cuéntennos.
Teresa ¿De qué? ¿Del olor a chivo de Víctor?
Víctor
¿De la lima que Teresa tiene en las piernas?
Natalia
No, de aquélla época, cuando eran recién casados.
Víctor
No quisiéramos aburrirlos...
Teresa
(Recuerda) ¡Del piso sin cerámicas!
Víctor
¡Del rastrojero que tenía!
Teresa
¡Del televisor Noblex blanco y negro!
Víctor
¡Uh, pesaba como un burro muerto el televisor ése! (A Natalia y Guille) Cuando estaba embarazada se lo tenía que llevar todas las noches a la pieza. Un antojo.
Guille y Natalia hacen muecas, parecen prestar atención. Teresa y Víctor, nostalgiosos.
Teresa
Hasta 1993 tuvimos el televisor blanco y negro porque Víctor decía que la televisión en colores no iba a prosperar.
Víctor
Le erré, uno no es “perfeto”.
Teresa
Perfeccto. Cuando veía por tele algún modelito que me gustaba y quería mandar a hacerlo, a la hora de elegir la tela no sabía qué colores se usaban. Víctor recién compró el colores cuando salió lo de la televisión tres dimensiones y el osito Teddy. Antes me tuve que morfar todas las novelas en blanco y negro. (Recuerda) ¡Rosa de lejos!
Víctor
¡Uh, lloraba como un cangrejo!
Teresa
¡Sí, cómo lloraba!
Víctor
(Serio) Llorabas como una pelotuda, Teresa.
Teresa
(También seria) Yo no lloraba como una pelotuda.
Víctor
Sí, llorabas como una pelotuda y para el entierro de mamá no lloraste ni ah.
Teresa
Es que estuvo mal organizado ese velorio, Víctor, me agarró de sorpresa. Vas a ver cuando se muera tu papá vas cómo lloro.
Víctor
(Intentando distender) Bueno, bueno.
Teresa
(Cambia el talante) Sabés de qué me estoy acordando... de esa vez para navidad...
Víctor
¿Qué vez? ¿La del chancho...?
Teresa
¡Ésa!
Víctor
¡Ah, te acordás!
Teresa
(Un poco harta) Sí, Víctor, te estoy diciendo que me acuerdo.
Víctor
(A los hijos) Cuando nos casamos éramos muy pobres. Un día, un veinticuatro de diciembre, ya no me quedaba ni un peso y Teresa, arrebatada como siempre, había invitado a toda la familia a pasar noche buena, sin consultarme; (Con fingida simpatía) ella siempre creyó que a la plata la cagan los perros... Bueh, sin más remedio, agarro la escopeta de dos caños de papá, me subo al rastrojero que tenía y me voy por las afueras. En eso veo una chacra en la que parecía no haber nadie; seguramente se habían ido a pasar las fiestas a otro lado. Estaciono, le pongo un cartucho a la escopeta y despacito, entre los yuyos, me voy acercando hasta el chiquero. Entonces lo veo: un chancho grandote, imponente, hermoso; sobresalía entre todos los otros. Le apunto y zas, le reviento la cabeza de un tiro: cae redondo, mientras los otros chanchos chillaban como cerdos. Lo agarro de la cola y lo arrastro hasta la chata. ¡Pesaba! Lo cargo y se lo llevo al viejo Ortuza, tío segundo del que... (todos asienten) ...para que lo pele, y cuando el viejo lo ve me dice “pero no, Víctor, esta carne es incomible de dura, ¿no ves las pelotas que tiene? ¡Esto es un padrillo, animal!”. Claro yo que le iba a andar mirando las pelotas a los chanchos, lo vi como para llenar a toda la familia y le zampé, nomás. Lo tuve que tirar en una zanja de por ahí. Parecía un dinosaurio de grande que era. Tuvimos que fingir que Teresa se había descompuesto y la llevamos al hospital, para suspender todo.
Teresa
Cinco Decadrón me pusieron las podridas de las enfermeras. Y no tenía nada. (Ríe) Me dejaron el traste como un pisa papas.
Intérpretes: Luciana Vivas, Rubén Sosa, Guillermo Rocha, Maricel Farías, Roxana Lúder.
Sala A. Pasaje Dardo Rocha, La Plata.
Un fragmento:
Padres e hijos acaban de jugar al pesca mágic.
Teresa
Pi, pi, pi-pi, pi, pi dando vueltas los pescados podridos éstos…
Víctor
Mirá, Teresa, qué maravilla.
Teresa
(Duplica su enojo) Qué “qué maravilla”, esto es de cuarta, berreta. Habría qué prohibirlo. Subirle los impuestos...
Víctor
No, Teresa, mirá.
Víctor le mueve la cabeza a Teresa haciendo que dirija su mirada hacia Guille y Natalia. Teresa cambia el talante y se conmueve.
Teresa
¡Ah, qué divinos! ¡Sacales una foto, Víctor!
Víctor se para sin saber para dónde arrancar. Natalia se despega un poco de Guille, como intimidada.
Teresa
(Agitando sus manos) ¡Dale, Víctor, que se desarma!
Víctor por el escenario busca sin hallar, hasta que recuerda y vuelve.
Víctor
La presté a la cámara, Teresa.
Teresa
Pero, sos bolas tristes, Víctor. Después no te la devuelven; como el freezer de tres puertas: nunca más. (Transición) Pero miralos, juntos, como cuando eran chiquitos. Eran tan lindos y buenos. Se cuidaban tanto. (Transición) Después se pusieron grandes y perdieron un poco la gracia.
Víctor
Sí. Después al alcornoque éste (señala a Guille) le dio por cagarla a patadas en el culo a cada rato.
Teresa
Bueno, pobrecito. Es comprensible. Todos los hermanos se pelean, Víctor.
Víctor
(Nostalgioso) Qué épocas aquellas.
Teresa
Ay, sí. Vos no olías como ahora, Víctor.
Víctor
Y vos todavía te depilabas las piernas y te afeitabas las axilas, Teresa. (Piensa) Además el olor a sobaco ya no es mío, quedó en las camisas de tanto esperar en el canasto para ser lavadas.
Teresa
(Para distender) Bueno, bueno, shh.
Víctor
(A Teresa, Por lo bajo) No me digas, “shh”.
Guille en un impulso ciñe más a Natalia con su abrazo. Mira a sus padres, eufórico.
Guille
Cuéntennos.
Teresa ¿De qué? ¿Del olor a chivo de Víctor?
Víctor
¿De la lima que Teresa tiene en las piernas?
Natalia
No, de aquélla época, cuando eran recién casados.
Víctor
No quisiéramos aburrirlos...
Teresa
(Recuerda) ¡Del piso sin cerámicas!
Víctor
¡Del rastrojero que tenía!
Teresa
¡Del televisor Noblex blanco y negro!
Víctor
¡Uh, pesaba como un burro muerto el televisor ése! (A Natalia y Guille) Cuando estaba embarazada se lo tenía que llevar todas las noches a la pieza. Un antojo.
Guille y Natalia hacen muecas, parecen prestar atención. Teresa y Víctor, nostalgiosos.
Teresa
Hasta 1993 tuvimos el televisor blanco y negro porque Víctor decía que la televisión en colores no iba a prosperar.
Víctor
Le erré, uno no es “perfeto”.
Teresa
Perfeccto. Cuando veía por tele algún modelito que me gustaba y quería mandar a hacerlo, a la hora de elegir la tela no sabía qué colores se usaban. Víctor recién compró el colores cuando salió lo de la televisión tres dimensiones y el osito Teddy. Antes me tuve que morfar todas las novelas en blanco y negro. (Recuerda) ¡Rosa de lejos!
Víctor
¡Uh, lloraba como un cangrejo!
Teresa
¡Sí, cómo lloraba!
Víctor
(Serio) Llorabas como una pelotuda, Teresa.
Teresa
(También seria) Yo no lloraba como una pelotuda.
Víctor
Sí, llorabas como una pelotuda y para el entierro de mamá no lloraste ni ah.
Teresa
Es que estuvo mal organizado ese velorio, Víctor, me agarró de sorpresa. Vas a ver cuando se muera tu papá vas cómo lloro.
Víctor
(Intentando distender) Bueno, bueno.
Teresa
(Cambia el talante) Sabés de qué me estoy acordando... de esa vez para navidad...
Víctor
¿Qué vez? ¿La del chancho...?
Teresa
¡Ésa!
Víctor
¡Ah, te acordás!
Teresa
(Un poco harta) Sí, Víctor, te estoy diciendo que me acuerdo.
Víctor
(A los hijos) Cuando nos casamos éramos muy pobres. Un día, un veinticuatro de diciembre, ya no me quedaba ni un peso y Teresa, arrebatada como siempre, había invitado a toda la familia a pasar noche buena, sin consultarme; (Con fingida simpatía) ella siempre creyó que a la plata la cagan los perros... Bueh, sin más remedio, agarro la escopeta de dos caños de papá, me subo al rastrojero que tenía y me voy por las afueras. En eso veo una chacra en la que parecía no haber nadie; seguramente se habían ido a pasar las fiestas a otro lado. Estaciono, le pongo un cartucho a la escopeta y despacito, entre los yuyos, me voy acercando hasta el chiquero. Entonces lo veo: un chancho grandote, imponente, hermoso; sobresalía entre todos los otros. Le apunto y zas, le reviento la cabeza de un tiro: cae redondo, mientras los otros chanchos chillaban como cerdos. Lo agarro de la cola y lo arrastro hasta la chata. ¡Pesaba! Lo cargo y se lo llevo al viejo Ortuza, tío segundo del que... (todos asienten) ...para que lo pele, y cuando el viejo lo ve me dice “pero no, Víctor, esta carne es incomible de dura, ¿no ves las pelotas que tiene? ¡Esto es un padrillo, animal!”. Claro yo que le iba a andar mirando las pelotas a los chanchos, lo vi como para llenar a toda la familia y le zampé, nomás. Lo tuve que tirar en una zanja de por ahí. Parecía un dinosaurio de grande que era. Tuvimos que fingir que Teresa se había descompuesto y la llevamos al hospital, para suspender todo.
Teresa
Cinco Decadrón me pusieron las podridas de las enfermeras. Y no tenía nada. (Ríe) Me dejaron el traste como un pisa papas.
UNA HISTORIA DEL MÁS ACÁ (cortometraje) (2007)
Basado en "Muerte" de Woody Allen.
Dirección: Cecilia Lombardini
Intérpretes: Diego Fernán, Juan Retamal
Dirección: Cecilia Lombardini
Intérpretes: Diego Fernán, Juan Retamal
lunes, 1 de febrero de 2010
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